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精彩导读

从叫床到叫包
看过女人“叫包”吗？那可比叫床还要精彩万分。因为可以在公开场所叫，也可以集体叫，完全不受环境的限制。几天前，姐妹淘邀我去参加一场保养品的发布会，几个女人一见面，小娟瞪着Alice的Chanel羊毛流苏包尖叫起来，一边叫嚷还一边雀跃着说：“你买了？上一季我就一直考虑要不要买，后来还是选了这个。”她提起手上的Louis Vuitton珠光手提包Show了一下，大家立刻明白了两个重点：一、小娟那个是过季品；二、Alice上一季买了Louis Vuitton的新款包。Tina不落人后，也凑近来抓着Alice的包娇嗔地大叫：“啊！珠光包啦！讨厌！上一季我才犹豫了一下，就被抢光了，所以才去买了Versace的编织包！反正这种经典皮条编织永不会过时，金属色又正当道，不过Louis Vuitton那个店员还是被我臭骂了一顿，她保证下一季的新品一定帮我预留一个。” 那天为了搭配衣服颜色，我背的是只Dior的天空蓝旧款包，只在一旁微笑。不过看到珊珊的TOD’S时还是忍不住惊呼了一声，因为它的风格和我惯用的Dior一样，样式简单大方，优雅中透着点帅气。不同的是TOD’S较轻快小女人一些，很适合低调地抵制我这渐长的年岁。“珊，TOD’S好用吗？我最近注意到它，好想去买。”珊珊还来不及回答我，一群女人就全都尖叫了起来。原来是Margot进场，手上提了Hermes的鳄鱼包。姐妹们围着她七嘴八舌提问，她脸上焕着光彩，一点倦容也没地说：“真是累死我了！去了巴黎半个月。逛街就快踩断我这双腿。其实到法国买东西真的是很便宜耶，退完税就差不多省了两成。”于是，“真的假的？”“下次别忘通知我一起去！”“这款包全世界限量多少个？”等问题此起彼落，发布会都开始了，我们还难抑兴奋地低声讨论。回家后我打电话给一位正在法国开画展的朋友，想请他帮我去买几个平常下不了手的包，看退完税是不是真的划算些。他竟不解地问我：“可是……买回去如果和你的衣服不搭呢？要不要都挑黑色和咖啡色比较保险？”我花了很多国际漫游的通话费，想让他明白我们女人买包不是用来搭衣服，而是先买好名牌包后，再去买衣服来搭它。不过男人懂不懂其实不重要，我们拿包又不是拿给男人看！而是在女人聚会的场所，让朋友知道自己的近况还不差。如果女人拿个三、四年前的旧款包和你吃饭，贴心的人最好坚持买单请她一顿吧。如果这个女人三天两头就换个最新款的当季名品，小心别让她靠近你的男人。她那么有钱又有闲地去买包，一定也有空去勾引你的男人。花钱买名牌包时，会感到这世界好像变得比较公平些。虽然我们不是好莱坞的名流美人，但我们可以拿和她们同款的包，感受同等的待遇。如果把这些钱花在买衣服或鞋子上头，很可能会受到严重挫折，因为衣服穿在那些没一顿敢吃饱的瘦子身上，当然和穿在真实版的你我身上不同嘛。而名牌包呢，完全不必考虑你的主观条件，不会面临“穿不穿得下”、“比例上会不会臃肿”等顾虑，也不会有人说那个包包某人拿着比你拿着好看。因为包包是独立的个体，漂亮就是漂亮，并不因为不够美的人拿着就变得不好看了。这么不歧视人种、胖瘦、尺寸，又这么实用且必需的东西，要如何找出不乐意买它的理由？“ 而当听到女人在谩骂抢不到哪款包包而生气时，男人大都会不解地问我：“难道不能多做一些吗？”这时我会反问他们：“容易到手的东西你还会要吗？”

7-ELEVEN：巷口有秘密
他曾三次领导企业变革，并全部取得成功；而他所建立的“单品管理”概念，甚至让英语世界创造了一个新的名词“Tanpin Kanri”（“单品管理”日文发音）。他，发现了巷口经营秘密，并将其发挥到了对零售业管理的极致。秘密一：供货：让工读生负责“订货”，自行找出“答案” 订货可以像操作电玩的摇杆订货作业本身并没有那么困难，只要使用如杂志般大小的行动终端机GOT（Graphic Order Terminal）便可在卖场进行。看着液晶屏幕上所显示的各项参考资讯，如同在操作电玩的摇杆般，哪种商品需要进几个，逐一键入即可。而被输入的资讯就会经由网络，汇总到位于总公司的主电脑（见图）。集中在总公司的订货资料，会被送至批发商、鲜食商制造厂——所谓的下游供应商那里。下游供应商是具有配送机能的供货商。商品会从此处先被集中在各地的共同物流中心，再依序配送、进货给各店家。例如便当、御饭团等米饭类的进货，分为深夜的第一批、中午前的第二批、黄昏的第三批三次来进货。各分店在上午10点前，要下当天第三批（黄昏进货）的订单，接着上午11点前要进行第一批（深夜进货）、第二批（隔天中午前进货）的订货。这些订货资讯会经由总公司送达分散于全国80处的各下游供应商的专用工厂，商品在此被制造。流程就是如此。即使如此，依然存在创新的可能。秋元先生所负责的分店，曾发生这样的事。某天，老板去世了，在此之前，仅“蘸酱油般”参与店务的老板娘却要扛起一切。靠她一个人的力量实在是无法经营，唯一的出路就是集合众人之力来渡过难关。要怎么样将他们凝聚成一体呢？秋元先生有个构想。这个构想就是将店视为一个“模拟的商店街”。以工读生们个别负责订货的商品种类，设定“佐藤饮料店”、“田中零食店”、“铃木意大利面店”等模拟商店，告诉他们“这区就交给你了，请当做自己的店来规划”，交由他们经营。接着将模拟商店街绘制成图，贴在店内的办公区。每个周末，如果各店的业绩超过地区整体的平均值，就贴上“金色圆形贴纸”，并颁发特别奖金给绩优者，以资奖励。 “如果全神贯注于订货，只要3个月，工读生也能讲出一套自己的经营之道。那正是7-ELEVEN强盛的道理。”

精选专辑推荐
日前，我很关注的歌手常石磊推出了一张唱红歌向经典致敬的唱片——《Niu China新中国》。当拿到实体唱片的时候，我的感受正如封面所写的一样，这是“一张意料之外的唱片”。这是一本我们熟悉的16开本杂志，常石磊的唱片被粘贴在封面上，右上角的“创刊号”字样，标志着常石磊的唱片只不过是这本叫做《Niu》的杂志首次尝试，未来还将会有更多诸如此类形式的唱片诞生。　　在《Niu》诞生的同时，内地乐坛一位标志性人物——李宇春也做出了变革，她的同名专辑通过数字发行的形式推出，至于她的实体唱片专辑，据悉将在09年底才会推出，那时候主要是为了供歌迷购买收藏之用，真正的专辑发行，宣传推广全靠如今的数字发行便已能实现。也就是说这位在传统唱片市场上还能赚着钱的歌手也选择了另辟蹊径来对抗行业的不景气，可见当下的唱片业多么需要一股不一样的力量站出来。《Niu》杂志或许便能扮演这么一个“救市主”的角色。　　《Niu》杂志唱片与数字发行相比最大的优点在于它毕竟还是拥有实体的专辑，只不过是去掉了唱片中带来成本的包装盒，而把歌词本等必要信息融入杂志内容当中，不过由此却能产生不少的优势。由于供求关系严重不平衡，所以在如今音乐产业处于买家市场，一般为音乐产品买单的人群主要拥有两方面的考虑：一是简便性，比如一个短信就能下载，这种盈利模式在彩铃和数字发行当中得到体现；另一方面，只对自己特别钟爱和了解的对象进行消费，对那些一般性了解或者是谈不上讨厌喜欢的对象，消费行为便变得可有可无，这种盈利模式一方面可以理解成为粉丝经济，一方面也能够带动衍生品的消费。把唱片做成杂志，能提供更大篇幅的信息量，有助于读者深入了解歌者的方方面面，同时一期围绕着歌手本身展开的时尚杂志所提供的内容不仅仅局限于音乐，而能够延展到主人公身上的时尚品，主人公喜好的消费品和消费场所，这种落在偶像身上的行销广告也是这本《Niu》杂志能够实现的商业价值。　　对于歌手本人来说，把专辑通过杂志的方式来出售，一方面如前面提到的，能够加深读者的认识，有助于歌手各方面魅力的有效放大，并且令人记忆深刻；另一方面也为自己的唱片销售打开了更多通路，我们都知道，报刊杂志的零售终端远远大于唱片行的数量，把东西放到更多的场所，更多人流经过的地方售卖，无论是销量还是因此产生的广告效应都会随之放大不少，而且这年头你还看过有人传阅CD唱片吗？几乎没有！网络上发送一个mp3文件或者试听链接便能达到传播的目的。而作为一本杂志，它是能够方便传阅的，读者对于歌手的好评能够通过小范围内的手手相传得到延展，增加歌迷数量，尤其是增加忠实歌迷的数量，对于一个力图走红的歌手来说，是立足之本。　　这本《Niu》的创刊号，选择常石磊当作试验范本我觉得是很恰到好处的。一方面常石磊的确是一个“牛”人，听他的音乐，了解他的经历，看他在舞台上演绎音乐的方式都会感觉他很“牛”；同时他又是一个新(New)人，因奥运会的《我和你》才逐渐为人所熟知。而且这张专辑是以翻唱经典红歌为主题，整本杂志的内容围绕着怀旧的话题展开。这种选人选歌的经验可供下一期借鉴，短期内可以主打一些人气歌手的自选辑，一些知名歌手，如莫文蔚、方大同、王若琳、杨乃文、蔡依林、孙燕姿都曾推出过自选专辑，部分歌迷会质疑这类型翻唱专辑也拿来售卖的诚意，恰好《Niu》这样的唱片杂志就能够吸纳这类型的音乐，并且通过大篇幅的杂志文章来诠释歌者翻唱这些歌的意图和成长轨迹，所以这本《Niu》目前可以把做歌手的自选辑当作自己的突破口，一旦在宣传、商业上均取得如预期的效果，自然便会有更多的歌手找上门来，采用这种新颖的形式来发行自己的音乐，因为这样能比单纯发传统唱片避免了更多了风险成本并且获得更多的收益。　　《Niu》是一本刚刚诞生的可听版读物，虽然属性模糊，不过幸运的是在音乐领域里它能够获得作为一张专辑所应有的认可和宣传通道，而作为一本杂志它又有着比音乐唱片更为广阔的市场和发售渠道。通过《Niu》创刊号的制作和定位所展现出来的可能性，让人看到了这种出版物未来清晰的盈利模式，也许中国唱片业的发展瓶颈，便会在这个牛年，在这本《Niu》的推动下，获得一个前所未有的突破。

纯爱主义音乐教士方大同
纯爱主义音乐教士方大同,于1983年7月14日出生在夏威夷群岛其母方梁玉兰香港人，中美翻译专业　　在夏威夷一家酒店做管理工作，其父是三藩市出生的美籍华人，后搬至夏威夷。　　方大同出生之前，父母以为会生个女孩，所以准备了繁多的女生名字，岂料是个儿子，　　其父亲匆忙的跑去图书馆，选了khalil,波斯文，宗教译为“朋友”。　　早在夏威夷年幼的方大同便开始了音乐之路，很小的时候就会在家里挑选自己喜欢的音乐。　　6岁，因为母亲工作原因，全家迁移到上海，父母也希望他多学习中国文化，年纪尚小的方大同在开学的前三个月一直都在睡觉，完全听不懂中文的他，学习异常吃力。学习了三年的中国武术，以及太极。　　母亲方梁玉兰女士，在上海开创了NEW BEAT英语教育中心，并且开始着手编写教材。12岁，同是因为母亲工作原因，搬家至广州，与其父经常出没不同的酒吧演唱，积累的丰富的演出经验。方大同的外婆是美国华人第一代演员。　　14岁搬家到香港，方大同只在上海读了五年小学，由于期间一直都在不断的搬家，所以选择了美国远程的函授教育，一直读到高中。在这段空闲的日子中，方大同还为其母亲的英语教材NEW BEAT编写了近百首曲子，并且为该教材的英文发音录音，兼职。　　值得一提的是，方大同的家还是传统的巴哈伊家庭，他本身也是信奉巴哈伊教。他的中文名字“大同”，就是该宗教的中文名字巴哈伊教（巴哈伊信仰，旧译大同教）创建于十九世纪的波斯，现有遍布200多个国家逾600万信徒。　　17岁方大同开始寄送样带给唱片公司，中间一直在帮母亲做教育事业。由于当时香港音乐事业并不景气，所以方大同一直在做幕后创作，期间为不少知名歌手写歌。一直谈到22岁，方大同才有机会出了第一张唱片。开始了自己的音乐之路。

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